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與爾同銷萬古愁:易少勇《將進酒插屏》賞析

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一码中特七七七什么数 www.qdbtt.com  在2019年秋拍中,北京正道為藏家呈現了“崢嶸時代——海派玉雕巔峰代表五人聯展”,這次展覽選取了劉忠榮、吳德昇、易少勇、倪偉濱、于涇等五位海派玉雕巔峰代表的早期作品,具有典型的時代風格,其藝術價值及作品稀缺性和不可復制性,值得藏家關注。

  易少勇 和田玉籽料將進酒插屏

  7.7×11.6×1.0cm  256g

  款識:己卯天蜀 觀喜堂 附拓片一幅

  著錄:

  1、《中國玉器年鑒2013》,于明主編,北京科學出版社,2013年版,P194-197

  2、《天蜀牌:易少勇玉雕藝術》,陸華著,上海文化出版社,2015年版,P222

  3、《觀玉見喜:上海玉展紀念專輯》,皮楚榮著,2016年再版,P122-125

  北京正道2019秋季拍賣會

  這次展覽中,選取了海派玉雕巔峰代表易少勇先生的早期代表作《和田玉籽料將進酒插屏》,創作于1999年,是以唐代詩人李白的傳世名篇《將進酒》全文176字為內容,正面陰刻隸書,反面陰刻行草,兩面皆落“己卯天蜀”款。

  正面·陰刻隸書

  反面·陰刻行草

  這件作品的原料為一塊五千克重的籽料,外形渾厚飽滿,表面細致,外皮色淺。剖開之后,黑皮只在表層,沒有雜質侵入內部,顏色雖非很白,而質地卻異常細膩,猶如凝脂。如此料之肉里干凈,高度細密,是十分難得而稀有的,因此這塊料切割后,創作出包括此作在內的多件插屏、立屏、鎮紙等。

  由于牌面空間夠大,所以選取《將進酒》一詩全文作為題材,充分展現玉牌刻書的美感,最后又為其配上戈壁青玉的底座,同樣保留青玉材質的天然紋理,高低起伏若連綿青山,穩穩地承載著白玉插屏。

  作品的玉料得天然之韻,為《將進酒》這一詩文題材的表現增分不少?!督啤吩嗆豪指那?,題目演繹即“勸酒歌”,故古詞有“將進酒,乘大白”。約天寶十一載(752年),李白填詞以抒胸臆,他當時與友人岑勛在嵩山另一好友元丹丘的潁陽山居為客,三人常登高飲宴。人生快事莫若置酒會友,作者又正值“抱用世之才而不遇合”之際,于是滿腔不合時宜借酒興詩情,來了一次淋漓盡致地抒發。

  易少勇大師擅取材于古典詩文,將古典題材表現在各式現代造型的玉牌上,對于書法的造詣堪稱一絕。他以靈活多變的陰刻手法見長,對于書法的布列,有時規矩嚴謹,有時自由隨性,不拘泥于傳統玉牌的表現形式,靈活多變卻件件都有個人獨特的風格氣質?!督撇迤痢返惱嬉蹩塘ナ?,反面陰刻行草,兩種字體雕刻同一篇詩文,創意大膽,別出心裁。

  作品中正面的隸書書法嚴謹端莊,結構工謹整飭。詩文加落款“己卯天蜀”四字楷書共180字,排列為十行18排文字,布列方正有序。在書法走筆上,方、圓、藏、露諸法俱備,筆勢飛動,姿態優美,蠶頭燕尾,一波三折。在結構上,橫勢扁方,具有雄闊嚴整而又舒展靈動的氣度。

  漢隸主要有兩大存在形式:石刻與簡牘,在碑刻中更顯其寬博的氣勢和獨特的韻味。作者運用嫻熟的陰刻技法保留了毛筆自然的書寫狀態,將毛筆柔軟性賦予漢字的筆畫粗細方圓清晰展現,令人只觀其優美筆觸,而不覺砥礪之功法。隸書書法所散發出莊重雄渾的韻味,與詩文所表達沉郁深厚的內在感情,達到高度契合,在藝術效果上倍增妙用。

  正面·拓片

  反面的行草書法則布列疏散清新,形成“縱有列、橫無列”的章法。結構疏密得當,收放自如。筆觸放縱流動,細若游絲,牽引于無形,給人極佳的視覺沖擊力,在閱讀詩文時,觀者仿若在觀賞牌面上字與字游舞,忍不住張口開誦,將詩詞的音韻節奏與詩人豪邁狂放的醉態,親身演繹一番,令人沉醉于浪漫的詩情之中,跌宕起伏而渾然忘我。

  反面·拓片

  《將進酒插屏》選題于古典詩文,創作手法大膽創新,形制以簡勝繁,設計構思嚴謹高超,富有文人氣息。作品中陰刻書法理法通達、筆力虬勁、姿態優美。兩種書法,兩種意境,即興詩情,一揮而就,與詩文的藝術張力相合無間。作者用巧奪天工的雕刻技藝琢磨于分毫,以精深的書法功力再現了古詩之精微。

  這件插屏頗有自身獨一無二的氣質韻味,玉料精美,工藝精絕,在當代玉牌中皆獨樹一幟,以文脈貫通古今,以創意開辟新境,并配以青玉戈壁料底座,一幅拓片裝裱而成畫卷形式,置于書房案頭,自有一番“文房案頭硯有屏,擋風蔽日筆生花”的情趣,作為易少勇早期代表性作品,藏家不可不察。

來源:新浪收藏網

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